盛世之下，李商隱七律無(wú)題，句句皆千古名言傳世。文字如泉涌般流淌，展現(xiàn)出作者獨(dú)特的情感和思想。這些詩(shī)篇在歷史的長(zhǎng)河中閃耀著獨(dú)特的光芒，如同一座永恒的燈塔，照亮人們前行的道路。在這些詩(shī)句中，我們似乎能感受到作者的心靈深處所蘊(yùn)含的智慧和情感，讓我們不禁為之傾倒。

無(wú)題詩(shī)是李商隱的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)，這些無(wú)題詩(shī)，是李商隱詩(shī)集中最美的詩(shī)篇。

清代王漁洋《唐賢小三昧集續(xù)集》評(píng)：“玉溪《無(wú)題》諸作，深情麗藻，千古無(wú)雙，讀之但覺(jué)魂搖心死，亦不能名言其所以佳也?！?/p>

李商隱的詩(shī)集中，以“無(wú)題”為題的詩(shī)，可以認(rèn)定的有十四首。十四首無(wú)題詩(shī)中，有五古一首，七古一首，五言六句小律一首，五律二首，七絕三首，七律六首。這十四首無(wú)題詩(shī)，藝術(shù)成就最高的，就是六首七律。

下面，小樓將李商隱將李商隱的六首七律無(wú)題輯錄在一起，并對(duì)其主題、內(nèi)容以及佳妙之處稍加申說(shuō)，以一覽這些最令人心醉神迷的詩(shī)篇。

一、無(wú)題二首（七律一首）

這首《無(wú)題》，是李商隱無(wú)題詩(shī)中主題最易理解的一首。從詩(shī)中的“蘭臺(tái)”一詞，可以判斷這首詩(shī)大約寫于開成四年（839）李商隱任秘書省校書郎之時(shí)。

這首七律與一首七絕合編在一起，兩詩(shī)內(nèi)容上有明顯聯(lián)系，從七絕中可以看出，這首詩(shī)是寫詩(shī)人在某個(gè)宴會(huì)上，遇到了自己慕名已久的貴家女子，兩人心意相通，但畢竟是有違世俗之情，宴會(huì)過(guò)后，便無(wú)再見(jiàn)可能，只留下一夜美好的回憶。

李商隱的這首詩(shī)中的貴家女子，已不可考，甚至所謂的“心有靈犀”也只是詩(shī)人的一廂情愿，然而李商隱卻將這份感情描寫得無(wú)比的謙卑美好。“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通” 一聯(lián)，李商隱以其天才般的想象，用靈犀來(lái)喻指心靈相通，遺貌取神，極新奇而貼切，寫出了在明顯無(wú)望的愛(ài)情中，心靈的交融成了莫大的慰藉，將愛(ài)情中的心理體驗(yàn)寫得極富藝術(shù)美感，歷來(lái)為人贊賞。

周振甫《李商隱選集》中評(píng)：“情致纏綿，設(shè)色工麗，把可望而不可即的情境寫出。構(gòu)思奇妙，感慨深沉，圓轉(zhuǎn)流美，精工富麗?！?/p>二、無(wú)題二首

李商隱的這兩首無(wú)題，一般認(rèn)為都是陳情令狐绹之作。

李商隱早年受令狐楚賞識(shí)，與令狐楚之子令狐绹親如兄弟，后來(lái)李商隱改換門庭，兩人漸生嫌隙，直到李商隱的政治傾向明顯傾向李黨時(shí)，身為牛黨的令狐綯甚為惱怒，但李商隱一方面念及舊情，另一方面也希望身居高位的令狐綯能幫一把自己，所以屢寫詩(shī)文，陳情令狐綯，但令狐绹根本不理睬他。

這兩首詩(shī)都是以女子的口吻來(lái)寫，所以寄托色彩較為明顯。

第一首是寫女主人以渴望與心上人相會(huì)，卻久等不至的心情。

據(jù)說(shuō)，在大中三年（849）重陽(yáng)節(jié)，李商隱去令狐绹家里拜謁，令狐绹卻故意回避不見(jiàn)，李商隱寫了一首詩(shī)《九日》，悼念令狐楚，尾聯(lián)“郎君官貴施行馬，東閣無(wú)緣得再窺”，便是直寫令狐绹對(duì)自己的無(wú)情回避。這首詩(shī)中的女主人公，她與心上人匆匆一晤，未能一語(yǔ)，然后便淪入長(zhǎng)期的思念、等待，直到失望，這與李商隱遭到令狐綯刻意回避的現(xiàn)實(shí)情境相似。

當(dāng)然，詩(shī)好不好，并不是因?yàn)樗袥](méi)有寄托，這首詩(shī)的好處在它細(xì)膩地表現(xiàn)了女主人公那婉曲的心理變化過(guò)程。詩(shī)人女主人公深夜縫制羅帳寫起，她一邊縫制羅悵，一邊回憶起上一次與意中人相遇的情景。那時(shí)，她心里羞怯，未敢上前與意中人答話，而意中人的車馬就那樣無(wú)情的遠(yuǎn)去了。自那以后，女主人公每日每夜地思念意中人，現(xiàn)在石榴花都紅了，還是沒(méi)有間中人的消息?，F(xiàn)在，她只能癡癡地想象，意中人將他的馬，系在了哪棵柳樹下，等待著好風(fēng)入懷。

詩(shī)中“曾是寂寥金燼暗，斷無(wú)消息石榴紅”一聯(lián)，表面是純粹敘事寫景，卻有著心靈化的象征。女主人公為等待心上人的消息，每天夜里，她都要等至華燭燒盡，“金燼暗”，既是寫實(shí)，同時(shí)也象征著女主人公內(nèi)心的期望漸漸變成了失望。女主人公等啊等，現(xiàn)在石榴花都紅了，可是，還沒(méi)有意中人的消息，“石榴紅”，既是寫時(shí)序遷移，也象征女主人公內(nèi)心的寂寞，石榴開花之時(shí)，春花已經(jīng)全部凋謝，那觸目驚心的紅，是青春在寂寞中消逝的象征。

第二首《無(wú)題》，寫女主人公對(duì)愛(ài)情的無(wú)望與執(zhí)著。

女主人公深夜醒來(lái)，面對(duì)層層帷幕，漫漫清宵，生發(fā)了對(duì)愛(ài)情的幻滅感。那巫山神女與楚王的故事，原來(lái)不過(guò)是一場(chǎng)夢(mèng)，古詩(shī)中的小姑，也獨(dú)處無(wú)郎，一生未嫁，而自己本如菱枝般柔弱，卻偏遭風(fēng)波摧折，自己空有桂葉般的美質(zhì)，卻無(wú)從得月露滋潤(rùn)而飄香。愛(ài)情，也許只是神話中的夢(mèng)幻泡影，相思已經(jīng)毫無(wú)益處，還會(huì)被人說(shuō)是清狂，但是，我依然不妨癡情一生。

這首無(wú)題同樣是陳情令狐綯，希望令狐綯對(duì)處于人生困境中的自己施以援手，不過(guò)他也明白令狐綯對(duì)自己深懷怨恨，兩人的感情如楚王神女的神話，終成一場(chǎng)夢(mèng)幻，但李商隱終究渴望兩人能和好?！拔汛松疃?，故雖相思無(wú)益，終抱癡情耳。”（清馮浩《玉谿生詩(shī)集箋注》）

上述兩首無(wú)題，都是陳情令狐綯之作，但不論愛(ài)情友情，李商隱最讓人贊賞的，是他將情感寫到了極致。

清代黃周星《唐詩(shī)快》中評(píng)：“義山最工為情語(yǔ)。所謂‘情之所鐘，正在我輩’，非義山其誰(shuí)歸？”

三、無(wú)題四首（七律二首）

這組無(wú)題詩(shī)共有四首，前兩首是七律，第三首是五律，第四首是七古。小樓輯錄的是前兩首七律。

所選兩首七律，同樣有人認(rèn)為詩(shī)中有所寄托，不過(guò)，劉學(xué)鍇余恕成所著的《李商隱詩(shī)歌集解》中指出，兩詩(shī)中的“蠟照”、“賈氏”等聯(lián)，看起來(lái)像實(shí)有其事，而且兩詩(shī)的寄寓痕跡也不明顯，所以這兩首無(wú)題可以看作純粹的愛(ài)情詩(shī)。

第一首寫詩(shī)人思念一位遠(yuǎn)隔天涯的女子，無(wú)緣會(huì)合，只能夢(mèng)中悲啼，醒后思念。首聯(lián)寫詩(shī)人與心上人會(huì)合無(wú)期，夢(mèng)醒之后，斜月空照，晨鐘遙聞，倍感惆悵。頷聯(lián)追思?jí)翮R，詩(shī)人積思成夢(mèng)，夢(mèng)中也因傷別而悲啼不已，醒來(lái)被思念驅(qū)使，墨未濃時(shí)便急寫書信。頸聯(lián)寫室內(nèi)華美的陳設(shè)，寓意空對(duì)華屋，而意中人在天之一方。尾聯(lián)寫所愛(ài)隔山岳，本已恨蓬山相阻，然所愛(ài)之人，尚在蓬山萬(wàn)重之外，寓恨無(wú)窮矣。

第二首寫幽居女子對(duì)愛(ài)情不可抑止的渴望，以及愛(ài)而不得的痛苦。首聯(lián)寫東風(fēng)細(xì)雨、蓮塘輕雷，隱喻春心萌動(dòng)和對(duì)愛(ài)情的希冀。頷聯(lián)寫蟾爐雖鎖，仍可添入香料燒香，井水雖深，仍可用轆轤牽引汲水，喑喻情思牽動(dòng)，難以抑止。頸聯(lián)用賈女與韓壽私通，宓妃為曹植枕的典故，都是說(shuō)情不可抑。尾聯(lián)翻說(shuō)春心不要隨花萌發(fā)，屢次相思屢次失望，直似香銷寸寸成灰?！澳﹦t如怨訴，相思之至，反言之而情愈深矣?！保魅肆挝谋短圃?shī)鼓吹注解》）

愛(ài)情，是世上最美好的東西，但同時(shí)也是這世上最痛苦的東西，因?yàn)椋銉?nèi)心的情意有可能得不到回應(yīng)，但是，即使你深知愛(ài)情必然帶來(lái)痛苦，但依然不能抑止愛(ài)的萌發(fā)。李商隱的這首無(wú)題詩(shī)，將這種既讓人渴望，又讓人恐懼，而又不可抑止的愛(ài)情，寫得淋漓盡致。

尾聯(lián)“春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一雨灰”，主人公的自我告誡，其實(shí)暗示著愛(ài)情已如春雨細(xì)雨般萌發(fā)，但結(jié)局必然是相思成灰。整個(gè)一聯(lián)，象征著追求——幻滅——再追求——再幻滅的精神歷程，這種無(wú)法抑止又必然幻滅、必然幻滅而又無(wú)法抑止的感情，是真“情癡”的愛(ài)情。

四、無(wú)題

最后這首無(wú)題詩(shī)，是李商隱名氣最大的無(wú)題詩(shī)，這首詩(shī)同樣有人認(rèn)為有寄托，但寄托說(shuō)頗有牽強(qiáng)附會(huì)的感覺(jué)，現(xiàn)在普遍認(rèn)為這是一首愛(ài)情詩(shī)。

首聯(lián)上句寫愛(ài)情受了間阻，相愛(ài)的兩個(gè)人很難相見(jiàn)，兩人情深意重，既見(jiàn)又忍別。第二句接以春風(fēng)綿軟、百花凋殘的暮春景象，既點(diǎn)出了雙方分別的時(shí)節(jié)，又象征著青春、愛(ài)情的逝去，同時(shí)暗含著雙方別離時(shí)痛苦而無(wú)奈的心緒。這一句于寫實(shí)中寓含著豐富深永的象征，《義門讀書記》引馮舒評(píng)：“第二句畢世接不出?！?/p>

頷聯(lián)寫春蠶吐絲，至死方盡，蠟燭燃燒，邊燒邊流下?tīng)T淚，直到整支燭都燒成灰，燭淚始干。這聯(lián)用比喻的手法，寫至死不渝的癡情，“到死”、“絲盡”、“成灰”、“淚干”等語(yǔ)，帶有悲觀絕望的殉情主義精神，將這種癡情表現(xiàn)得深刻而富于悲劇美。

頸聯(lián)轉(zhuǎn)寫意中人的情境，他看到意中人早晨起來(lái)，對(duì)鏡梳妝，擔(dān)心自己的青絲中染發(fā)白發(fā)，他看到意中人，夜里在寒冷的月光下吟詠，寄托自己的思念。

尾聯(lián)說(shuō)意中人所居之處不遠(yuǎn)，希望青鳥代為探望，傳達(dá)自己的殷殷情意。

這首無(wú)題，寫情鏤心刻骨，直令人神搖心傷，以至于被人批評(píng)“情太濃，便不能自攝，入于淫縱”。（清代張謙宜《繭齋詩(shī)談》）但也被人贊賞“鏤心刻骨之詞。千秋情語(yǔ)，無(wú)出其右”。（清代梅成棟《精選七律耐吟集》）

李商隱的這六首七律無(wú)題，雖然有的或有所寄托，但都是以愛(ài)情為總主題，它們?cè)诠糯娜藧?ài)情詩(shī)的發(fā)展史上，具有不朽的藝術(shù)價(jià)值。這六首七律無(wú)題詩(shī)，篇篇是名篇，篇篇有佳句，均是適合吟詠背誦的佳作，今集于此，一饗眾友。