昏旦變氣候，山水含清暉。
黃昏和清晨的天氣變換，山水之間的景色如同清靈的光芒。

清暉能娛人，游子憺忘歸。
山水的輕靈讓人愉悅，使其在山水之中游歷而忘記回去。

出谷日尚早，入舟陽已微。
從峽谷出來的時候時間還早，等到上船的時候天氣已經(jīng)晚了。

林壑斂暝色，云霞收夕霏。
四周的樹林和山壑中聚積著傍晚的景色，天上的晚霞凝聚著夜晚的天空中飄動。

芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。
菱葉和荷花在蔚藍的河水中交相呼應，蒲和小麥在一處相依生長著。

披拂趨南徑，愉悅偃東扉。
持著拂塵在南邊的小路上走動，很開心地欣賞東面的門窗。

慮澹物自輕，意愜理無違。
憂慮的東西少了自然覺得沒有煩心事，心情暢快就會覺得很順心。

寄言攝生客，試用此道推。
送給希望保養(yǎng)身體的人上面這些話，希望他們能用這個方法來養(yǎng)生。

昏旦變氣候，山水含清暉(huī)。

昏旦：傍晚和清晨。
清暉：指山光水色。

清暉能娛人，游子憺(dàn)忘歸。

娛人：使人喜悅。
憺：安閑舒適。

出谷日尚早，入舟陽已微。

入舟句：是說乘舟渡湖時天色已晚。

林壑(hè)斂(liǎn)暝(míng)色，云霞收夕霏(fēi)。

林壑：樹林和山谷。
斂：收攏、聚集。
暝色：暮色。
霏：云飛貌。
這二句是說森林山谷之間到處是一片暮色，飛動的云霞已經(jīng)不見了。

芰(jì)荷迭(dié)映蔚，蒲稗(bài)相因依。

芰：菱。
這句是說湖中芰荷綠葉繁盛互相映照著。
蒲稗：菖蒲和稗草。
這句是說水邊菖蒲和稗草很茂密，交雜生長在一起。

披拂(fú)趨(qū)南徑，愉悅偃(yǎn)東扉(fēi)。

披拂：用手撥開草木。
偃：仰臥。
扉：門。
“愉悅”句是說：愉快地偃息在東軒之內(nèi)。

慮澹(dàn)物自輕，意愜(qiè)理無違。

澹：同“淡”。
這句是說個人得失的考慮淡薄了，自然就會把一切都看得很輕。
意愜：心滿意足。
理：指養(yǎng)生的道理。
這句是說內(nèi)心感到滿足，就不違背養(yǎng)生之道。

寄言攝生客，試用此道推。

攝生客：探求養(yǎng)生之道的人。
此道：指上面“慮?！薄ⅰ耙鈵堋倍渌v的道理。

昏旦變氣候，山水含清暉。
清暉能娛人，游子憺忘歸。
出谷日尚早，入舟陽已微。
林壑斂暝色，云霞收夕霏。
芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。
披拂趨南徑，愉悅偃東扉。
慮澹物自輕，意愜理無違。
寄言攝生客，試用此道推。

　　起首二句即對偶精工而又極為凝煉，從大處、虛處勾勒山光水色之秀美。山間從清晨的林霧籠罩，到日出之后霧散云開，再到黃昏時暝色聚合，一天之內(nèi)不僅氣候冷暖多變，而且峰巒林泉、青山綠水在艷麗的紅日光輝照耀下亦五彩繽紛，明暗深淺，絢爛多姿，變態(tài)百出，使人目不暇接，賞心悅目?！盎璧?、“氣候”，從時間縱向上概括了一天的觀覽歷程；“山水”、“清暉”，則從空間橫向上包舉了天地自然的立體全景。而分別著一“變”字、“含”字，則氣候景象之變態(tài)出奇，山光水色之孕大含深，均給讀者留下了遐思逸想。兩句看似平常，卻蘊含博大豐富。

　　“清暉”二句，用頂真手法蟬聯(lián)而出，承接自然。雖由《楚辭·九歌·東君》中“羌聲色兮娛人，觀者憺兮忘歸”句化出，但用在此處，卻十分自然妥帖，完全是詩人特定情境中興會淋漓的真實感受，明人胡應麟云：“靈運諸佳句，多出深思苦索，如‘清暉能娛人’之類，雖非鍛煉而成，要皆真積所致?！保ā对娝挕ね饩帯罚┘粗赋隽嗽娙瞬⒎枪室庑Хㄇ叭耍菍⒂伤仞B(yǎng)中得來的前人的成功經(jīng)驗，在藝術實踐中觸景而產(chǎn)生靈感，從而自然地或無意識地融化到自己的藝術構(gòu)思之中。“娛人”，使人快樂；“憺”，安然貌。不說詩人留戀山水，樂而忘返，反說山水娛人，仿佛山水清暉也解人意，主動挽留詩人。所謂“以我觀物，故物皆著我之色彩?！保ā度碎g詞話》）

　　“出谷”二句承上啟下：走出山谷時天色還早，及至進入巫湖船上，日光已經(jīng)昏暗了。這兩句一則點明游覽是一整天，與首句“昏旦”呼應；同時又暗中為下文寫傍晚湖景作好過渡。

　　以上六句為第一層，總寫一天游石壁的觀感，是虛寫、略寫?！傲舟帧币韵铝?，則實寫、詳寫湖中晚景：傍晚，林巒山壑之中，夜幕漸漸收攏聚合；天空中飛云流霞的余氛，正迅速向天邊凝聚。湖水中，那田田荷葉，重疊葳蕤，碧綠的葉子抹上了一層夕陽的余輝，又投下森森的陰影，明暗交錯，相互照映；那叢叢菖蒲，株株稗草，在船槳剪開的波光中搖曳動蕩，左偏右伏，互相依倚。這四句從林巒溝壑寫到天邊云霞，從滿湖的芰荷寫到船邊的蒲稗，描繪出一幅天光湖色輝映的湖上晚歸圖，進一步渲染出清暉娛人、游子憺然的意興。這一段的寫法，不僅路線貫穿、井然有序，而且筆觸細膩、精雕細琢，毫發(fā)畢肖。在取景上，遠近參差，視角多變，構(gòu)圖立體感、動態(tài)感強；在句法上，兩兩對偶，工巧精美。這一切，都體現(xiàn)出謝詩“情必極貌以寫物，辭必窮力而追新”的特點。雖系匠心鍛煉，卻又歸于自然。

　　“披拂”二句，寫其舍舟陸行，撥開路邊草木，向南山路徑趨進；到家后輕松愉快地偃息東軒，而內(nèi)心的愉悅和激動仍未平靜。這一“趨”一“偃”，不僅點明上岸到家的過程，而且極帶感情色彩：天晚趕忙歸家，情在必“趨”；一天游覽疲勞，到家必“偃”（臥息）?？芍^煉字極工。

　　末尾四句總上兩層，寫游后悟出的玄理。詩人領悟出：一個人只要思慮淡泊，那么對于名利得失，窮達榮辱這類身外之物自然就看得輕了；只要自己心里常常感到愜意滿足，就覺得自己的心性不會違背宇宙萬物的至理常道，一切皆可順情適性，隨遇而安。詩人興奮之余，竟想把這番領悟出的人生真諦，贈予那些講究養(yǎng)生（攝生）之道的人們，讓他們不妨試用這種道理去作推求探索。這種因仕途屢遭挫折、政治失意，而又不以名利得失為懷的豁達胸襟，在那政局混亂、險象叢生、名士動輒被殺、爭權奪利劇烈的晉宋時代，既有遠禍全身的因素，也有志行高潔的一面。而這種隨情適性、“慮澹物輕”的養(yǎng)生方法，比起魏晉六朝盛行的服藥煉丹、追慕神仙以求長生的那種“攝生客”的虛妄態(tài)度，無疑也要理智、高明得多。因而不能因其源于老莊思想，或以其有玄言的色彩，便不加分析地予以否定。何況在藝術結(jié)構(gòu)上，這四句議論也并未游離于前面的抒情寫景之外，而是一脈相承的，如箭在弦上，勢在必發(fā)。

　　此篇除了具有劉勰所指出的那些宋初詩歌的普遍特征之外，還具有兩個明顯的個性特點：一是結(jié)構(gòu)綿密，緊扣題中一個“還”字，寫一天的行蹤，從石壁——湖中——家中，次第井然。但重點工筆描繪的是傍晚湖景，因而前面幾句只從總體上虛寫感受。盡管時空跨度很大，但因虛實詳略得宜，故毫無流水帳的累贅之感。三個層次交關之處，兩次暗透時空線索。如“出谷”收束題目前半，“入舟”引出題目后半“還湖中”；“南徑”明點舍舟陸行，“東扉”暗示到家歇息，并引出“偃”中所悟之理。針線細密，承轉(zhuǎn)自然。其次，全詩融情、景、理于一爐，前兩層雖是寫景，但皆能寓情于景，景中含情。像“清暉”、“林壑”、“蒲稗”這些自然景物皆寫得脈脈含情，似有人性，與詩人靈犀相通：而詩人一腔“愉悅”之情，亦洋溢跳蕩在這些景物所組成的意象之中。正如王夫之所評：“謝詩……情不虛情，情皆可景；景非滯景，景總含情。”（《古詩評選》）結(jié)尾議論，正是“愉悅”之情的理性升華，仿佛水到渠成，勢所必然。前人贊其“舒情綴景，暢達理旨，三者兼長，洵堪睥睨一世?！保S子云《野鴻詩的》）信非溢美。全詩充滿了明朗奔放的喜悅情調(diào)，確如“東海揚帆，風日流麗。”（《敖陶孫詩評》）難怪連大詩人李白也喜歡引用此詩佳句：“故人贈我我不違，著令山水含清暉。頓驚謝康樂，詩興生我衣。襟前林壑斂瞑色，袖上云霞收夕霏。”（《酬殷明佐見贈五云裘歌》）即此亦可見其影響之一斑。

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